Журнал «Музыкальные технологии». 1992 год.
Qalam старается изучать взаимопроникновение различных культур. В связи с этим мы решили запустить серию плейлистов, в которых музыка выступает посредником между разными географическими и идеологическими пространствами. Наш первый плейлист называется "С Запада на Восток – сто лучших композиций". Он будет обновляться несколько раз в неделю и посвящен тому, как в западной поп-культуре отражались реалии Востока, будь то музыкальные, географические, сакральные или политические. (Понятия "Запад" и "Восток" в данном случае следует понимать максимально широко и условно)
Британский дуэт FSOL – это символы самой блаженной и неповторимой электроники первой половины девяностых. Их слава собственно и началась с сингла 1992 года, внушенного океаническими образами Папуа – Новой Гвинеи. Не стоит, однако, путать культурную апроприацию с психоделической галлюцинацией – в ту пору это казалось двойной экзотикой, поскольку сами названия первопроходческих жанров "хаус", "техно", "эмбиент" звучали, как поэтические размеры – ямб, хорей, амфибрахий, а соответствующая музыка воспринималась почти как африканские стихи Гумилева или Рембо, о колониальной природе которых тогда еще как-то задумывались. Как и во многих техно-хитах той эпохи (см. например "Go" Моби) перед нами сборная конструкция, основными деталями которой служат сэмпл из Dead Can Dance и басовая линия от Meat Beat Manifesto. За тридцать лет, прошедших с выхода этого сингла, электронная музыка переизобрела себя великое множество раз и заполнила, кажется, все мыслимые звуковые валентности – однако филигранная наивность Papua New Guinea остается по-своему непревзойденной.