Принцесса Леонардо

Это — лист пергамента, рисунок на котором выполнен цветными пигментами. Изображает рисунок очень юную девушку, одетую, как итальянская аристократка конца 15 века.

Впервые барышня показалась на публике в 1998 году. Ее отдала на аукцион Christie’s вдова швейцарского реставратора, долгое время жившего во Флоренции. Специалисты аукционного дома предположили, что это работа 19 века, выполненная одним из немецких художников, которые тогда любили и умели хорошо имитировать живопись 15 века. Рисунок ушел с молотка за 22 000 долларов, купила его одна нью-йоркская галерея. И сейчас наследники реставратора подали в суд на аукционный дом за ошибку (злонамеренную, как они полагают) в датировке и оценке работы.

Потому что через несколько лет рисунок у галереи приобрел за 19 000 арт-дилер Питер Сильверман и первым делом отправил пергамент на радиоуглеродный анализ — тот показал, что кожа была выделана в период с середины 15 по середину 17 века. Теоретически говоря, мастер 19 века мог, конечно, раздобыть старинный пергамент для своей стилизации — но на такие ухищрения тогда особо никто не шел. Куда естественнее предположить, что пергамент использовали вскоре после выделки. Что практически сразу датирует рисунок 15 веком (потому что ни в 16, ни в раннем 17 никто толком еще не занимался подобными стилизациями).

Дальнейшие исследования показали, что этот мастерски сделанный портрет имеет еще несколько интересных примет.

1. Штриховка на нем выполнена левой рукой.

2. На нем имеется смазанный отпечаток пальца, сохранившаяся часть которого идентична с отпечатком на ватиканской картине «Святой Иероним».

3. Девушка одета не просто как итальянка 15 века, платье на ней — миланской моды 1490 х годов.

Живописец-левша пятнадцатого века, долго живший в Милане, в истории имеется. Это — Леонардо да Винчи (1452-1519). Который, кстати, и является автором незаконченного шедевра «Святой Иероним» в Ватикане.

Многие специалисты до сих пор категорически не желают признавать La bella Principessa работой Леонардо. Их возражения прежде всего сводятся к тому, что «этого не может быть потому, что не может быть никогда». Не мог рисунок да Винчи всплыть ниоткуда, провисев у кого-то пятьсот лет неопознанным. А если он последние десятилетия провел в доме реставратора — это просто смешно: тот и сам опытный оценщик, и в доме у него бывали лучшие антиквары, реставраторы и ученые Флоренции! Уж Леонардо они бы признали.

Кроме того, итальянцы 15 века не работали в такой технике пигментом. А сам Леонардо никогда не работал с пергаментом. И вообще — рисунок слишком «сухой», правильный, но не слишком выразительный, выполненный слишком монотонно. Не Леонардо, нет. Максимум — его ученик, тогда и отпечаток становится понятен: подправил тут маэстро что-то. А что нам неизвестны ученики-левши у Леонардо... ну, мало ли...

И хотя несколько видных специалистов подтвердили высокую вероятность авторства да Винчи, мир искусствоведов в массе своей по-прежнему стоит в глухой обороне. Что, надо отметить, в немалой степени связано с личностью «открывателя» работы, Питера Сильвермана, которого в этой среде в целом недолюбливают за резкость, нелицеприятность и частую необдуманность его высказываний. Автор книги «La Bella Principessa: история нового шедевра Леонардо да Винчи» Мартин Кемп так и пишет: «основная проблема этого рисунка в том, что он принадлежит Сильверману».

В 2015 году масла в огонь добавил Шон Гринхолш (род. в 1961) — британский художник и одновременно мошенник и аферист, который создавал подделки под старинные работы и торговал ими как древними раритетами. Отсидев четырехлетний срок, Гринхолш исправился: благодаря скандалу он стал достаточно знаменитым, чтобы продавать работы уже под своим именем. В указанном году он выпустил мемуары «Повесть фальсификатора», в которых кроме всего прочего утверждал, что La bella Principessa — это его творчество, а в качестве модели он использовал-де работавшую в соседнем супермаркете кассиршу по имени Салли. Правда, Гринхолш неправильно описывает технологию создания им рисунка, путается в использованных материалах. Вот что пишет искусствовед Паскаль Котт: «Он почерпнул данные из нашей книги, но пропустил часть информации, опубликованной в итальянском издании. Например, он не упоминает желтый пигмент, смешанный с аравийской камедью основного слоя или свинцово-белые блики». Учитывая, что вся книжка Гринхолша — это очередной скандал с целью напомнить публике о себе, верят ему немногие. Тем более что рисунок принадлежал швейцарскому реставратору минимум с 1979 года (что подтверждено документально) — и Гринхолш вынужден утверждать, что рисовал он его в 17 лет.

И самые последние открытия сильно подкрепили позиции сторонников того, что La bella Principessa — это работа да Винчи.

Этому помогла сохранившаяся в 4 экземплярах «Сфорциада» — стихотворный панегирик в честь владык Милана, семейства Сфорца. В начале каждого экземпляра имелся выполненный на пергаменте портрет владельца книги. Находяшийся в Варшаве экземпляр «Сфорциады», однако, лишен этого украшения, лист был вырван. Сейчас признано, что La bella Principessa могла быть частью этой инкунабула.iинкунабула — первопечатная книга, изданная в 15 в. В этом случае на портрете, вероятнее всего, изображена тринадцатилетняя Бьянка Мария Сфорца незадолго до ее свадьбы: инкунабула входила в число ее свадебных даров.

В таком случае легко можно объяснить, почему Леонардо рисовал на нелюбимом им пергаменте и почему рисунок чуть более формален и сух, чем то свойственно маэстро. Если это был заказ Сфорца, то художнику трудно было отказать им в подобной любезности, даже если ему было не слишком интересно рисовать парадный портрет утомленной предсвадебными церемониями девочки.